上文說到設計風格的“歐陸(羅)風”，今天繼續(xù)來看它在中國的發(fā)展演化。由于缺少專業(yè)圈內主流建筑設計師的普遍認可和支持，對于這股“歐陸(羅)風”，盡管至今在某些區(qū)域還能領略其風采，但幾乎沒有留下類似上海外灘建筑的經典案例。對于一些采用類似風格建筑設計的房產開發(fā)項目甚至政府辦公樓，相信也會湮滅在歷史的塵埃中，不值得浪費筆墨。在室內設計領域，“歐陸(羅)風”則表現(xiàn)出兩種狀態(tài)：一是隨著裝修的更迭而被迅速淘汰，成為過眼煙云；二是至今還頻繁出現(xiàn)于一些娛樂商業(yè)場所，成為這些場所追求異國懷舊情調和奢華獵奇的一種風格標簽，如各種仿制的古羅馬、古希臘雕塑、柱式等的長盛不衰，原本滲透在古典主義中的精英化理念在不斷的復制中被平民化了。
 

 

　　但有兩個元素卻在許多建筑設計中不斷地被強化：一是壁爐，這個在中國傳統(tǒng)建筑設計中沒有，在現(xiàn)代生活中也無必需性的舶來品，在一些高檔的居住空間中，其裝飾作用已經被無限放大。這其中既有體現(xiàn)個人喜好的因素，更有一種西方生活場景的符號象征意義。二是線腳，尤其是帶有各種齒紋甚至鎦金的石膏線腳。線腳本是各界面過渡一種技術手段，但在在歐陸(羅)風，強勁時期，凡裝飾必有線腳幾成規(guī)律。不僅石膏線腳充斥市場，在技術的不斷跟進下，石材、木材甚至金屬材料也統(tǒng)統(tǒng)可以加工出各種仿制的線腳。材料加工技術的先進性，指在不增加技術難度和加工成本的前提下滿足非標準化產品的加工制作能力，完全被消解在繁瑣的裝飾細節(jié)的不斷重復中。對西方古典主義風格(泛指)的崇拜，不管是誤讀還是“異用”，個中緣由令人回味。
 

 

　　由于東西方生活方式上的差異性，“歐陸(羅)風”的流行，更多地表現(xiàn)在建筑物的表皮上，包括內表面的粉飾。就建筑空間的功能化設計而言，無論是居住性空間還是商業(yè)娛樂類空間，并沒有脫離中國特色，比如大多數(shù)的餐廳都有雅間或包房，住宅中敞開式廚房的建筑設計依舊沒有被多數(shù)老百姓所接受等。就對學科的發(fā)展而言，這些風格或手法只能是一種低層次的模仿，其本身就失去了建筑設計的創(chuàng)作意義。這不應該成為開放政策所帶來的中西文化交流的“碩果”。